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呼風幻語-半音笛獨奏專輯

【半音笛獨奏專輯】
陳中申/監製 指揮 半音笛研發
王鼎皓/半音笛獨奏
吳宜芳/鋼琴
林芝妏/手鼓
南藝大民族管絃樂團

笛子的革命!陳中申研發六年的半音笛,能靈活演奏任何半音,又保留傳統技巧。
吹牛無用!有演奏家練成、有好曲子發揮,聽聽它的能耐,讓您對笛子再次驚艷!

$ 300

曲目

1. 胡旋舞(大B) 

2. 卡門主題幻想曲(大G) 

3. 大黃蜂的飛行(大G) 

4. 阿詩瑪敘事詩(D) 

5. 蝴蝶夢(D) 第一樂章 夢蝶

6.  蝴蝶夢(D) 第二樂章 搧墳

7.  蝴蝶夢(D) 第三樂章 劈棺

傳統六孔笛是目前國樂團一般編制中,唯一不能演奏半音的樂器,即使一場演出搬了十幾支笛子上台,指揮還是不滿意笛子的音準,而作曲家更常常為了笛子的調子、音域與笛子手互相指責。我擔心再不改革,可能會被踢出國樂團呢!關於笛子的問題請參考本人發表於新絲路18期的笛子在國樂團60餘年角色總體檢()或上網到本人的Face Book(臉書)查看。所以我花了六年時間參考前輩們及同行的改革成果(詳見新絲路19期的笛子在國樂團60餘年角色總體檢()),最後決定以1936年中央研究院的丁燮林教授研發的新笛 (又稱十一孔笛)為基礎,針對其缺點加以改進,完成了陳氏半音笛研發,並由學生試吹及練習成功,本專輯即是成果發表。

新笛的沒落的原因有1.不符人體工學,左手食指一指要按兩孔,不易拿穩。音孔成一直線,手指容易扭曲、酸痛,運指也不靈活。2.笛子技巧不好運用,特色優勢消失。3.沒有膜孔,音色柔而虛,音量變小。4.沒有精彩的獨奏曲。5.在樂團中地位不高(笛子第三部)

當然,由笛子演奏家角度切入,有實際操作上的優劣取捨之便,但也會有所不足,因為其思考方向難免受演奏習慣及接觸的音樂左右,而有所侷限。樂器只是一個工具,音樂才是目的,所以如果加上指揮家對音樂精準度、表現力的要求,及作曲家天馬行空、想像無限的創作思維,樂器的改革才能更寬廣、更全面及更有效了。本人是東吳大學音樂系主修作曲畢業,後來因緣際會,又擔任過台北市立國樂團專任指揮12年,因此,我希望我的改革是在這種比較全面及周全的角度上來斟酌,既要符合西樂的標準,又要盡量保留笛子原本演奏法的優勢。

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